專業(yè)音響工程里剛起步的人可能會將富于創(chuàng)意的燈光設(shè)計視作畏途，因為除了必要的技術(shù)知識之外，這本質(zhì)上是一項不受規(guī)則所限的工作。讓我們來想一想，新手設(shè)計師如何才能勝任舞臺燈光設(shè)計工作。

與物理學(xué)、學(xué)術(shù)知識、預(yù)算和時間這些因素不同，新手設(shè)計師面對燈光設(shè)計中的創(chuàng)意元素會像是盯著一片廣袤的空白，并期望尋得一絲頭緒來完成更好的設(shè)計，而非簡單的“組裝成形”。為了在這片空白上進(jìn)行創(chuàng)作，掌握一些關(guān)鍵的參數(shù)是有所幫助的，這些參數(shù)在空白中為創(chuàng)意元素提供錨點。簡言之，就是要有規(guī)則。

但是燈光設(shè)計有什么規(guī)則？

首先需要接受的一點也許是，雖然燈光設(shè)計本身沒有規(guī)則，但具體的燈光設(shè)計會涉及到一些規(guī)則。我們在這里討論的是創(chuàng)作規(guī)則，而非調(diào)光器的數(shù)目，或后方桁架的吊掛高度。燈光設(shè)計師，要對燈光設(shè)計知其然、知其所以然。

“我的動機(jī)是什么？”這已成了悲劇角色原型帶點卡通色彩的陳詞濫調(diào)。話說回來，動機(jī)就是我們進(jìn)行創(chuàng)作的理由，對燈光設(shè)計師也是如此。在劇院、俱樂部、演出活動或音樂會中，每一個燈光元素都必須有存在的理由。燈光元素的改變或者不改變也都有理由。

有時候，輕而易舉就可以把握燈光設(shè)計的創(chuàng)作規(guī)則。例如，在自然主義的劇院燈光設(shè)計（或者攝影燈光）中，一個很大的動機(jī)是通過空間和位置的呈現(xiàn)來創(chuàng)造特定的場景。例如這個外景是在法國，八月的一個正午。那個場景是在一所維克多利亞時期的濟(jì)貧院，午夜……這里的規(guī)則很容易理解，不僅對于燈光設(shè)計師，對于表演者和觀眾來說也是一樣：正午的太陽不是紫色的也不會從地面發(fā)光，濟(jì)貧院的午夜看上去不會像在醫(yī)院的熒光燈照射之下。這類對“真實”光照進(jìn)行的復(fù)制再現(xiàn)，大概對燈光設(shè)計師來說是最容易鎖定的目標(biāo)了，因為世界上的光線語言是容易分析并且是其他人所認(rèn)識的。這對地球上的生命來說是與生俱來的。自然主義常常是新手劇場燈光設(shè)計師的起點，并且他們往往能在這些早期設(shè)計工作中感到得心應(yīng)手。

專業(yè)音響工程中有關(guān)材料的設(shè)計規(guī)則

無論你要用燈光照亮的是什么，它們都各有其特性。需要燈光的對象可能是文本、氛圍或樂曲，也可能是舞臺上的身體或是肢體的間隙，如果你要制定自己的規(guī)則，那么你需要確定那些形成其特性的要素?？赡芤皇赘柚械囊还?jié)和另一節(jié)相似，或者一個場景與早前的一個場景戲劇性地相似，即便它們的物理位置并不相同。舞臺上事物之間的關(guān)系具有的特性也許能夠提供一個設(shè)計支點，讓你能夠順利為這種關(guān)系制定一條燈光設(shè)計規(guī)則。如果一支樂隊在不同的點有一種特別的演奏方式，哪個角度或哪種布置適合這種表演的特征？這不是為了創(chuàng)建出某種設(shè)計公式，而是為了能更好地對材料和觀眾做出響應(yīng)，從而提升演出效果，并讓參與其中的每個人更好地理解正在發(fā)生的事情。否則，你所做的就僅是打打光而已。

如果會議的焦點在茶歇之后轉(zhuǎn)移了，那么我們能否隨之改變燈光，然后在茶歇結(jié)束的時候再轉(zhuǎn)回來？當(dāng)今，在茶歇時間應(yīng)該用什么顏色的燈光？茶歇時間里，環(huán)境是舒適的還是混亂的？這些燈光的改變是快速大膽的還是舒緩細(xì)致的？到底是否應(yīng)該做改變？

如前所述，在燈光設(shè)計中，使用創(chuàng)意元素的規(guī)則可能是現(xiàn)成的，有時也可能是難以捉摸的。如果“設(shè)計”是一門帶有意圖的藝術(shù)，那么只有在意圖得以確定后才能進(jìn)行有意義的創(chuàng)作。即便是混沌一片也能體現(xiàn)某種規(guī)則，如果你要采用混沌式設(shè)計，那么把它變成帶有動機(jī)的積極混沌。

如果你正在專業(yè)音響工程中自己的設(shè)計中掙扎，首先問自己：“當(dāng)今的設(shè)計規(guī)則是什么？”如果你找不到很多，那么多制定一些，從而幫助自己啟動設(shè)計。之后，你還可以隨時打破這些規(guī)則。